Guión técnico para cortometraje AMARKA

Duración: tres partes de 20 minutos cada uno aproximadamente.

Creación: Adán Sacha y Diógenes Tacuara 

PARTE I: “LA FALLA”

## ESCENA 1

La ciudad se reinicia y se presenta el estado general de la realidad.

NEGRO TOTAL. La oscuridad no es noche, es apagada.

Pulso grave. Arranque eléctrico. Interferencias lejanas. Un zumbido bajo crece como si algo arrancara desde adentro del mundo. 

EXT. CIUDAD – AMANECER ARTIFICIAL

Plano general. La ciudad inmóvil.

De golpe, la imagen aparece. 

Personas empiezan a moverse.

CÁMARA Drone descendente lento micro-glitches en edificios.

La ciudad, gris, húmeda, detenida por un instante imposible.

PLANO MEDIO – CALLE

Un HOMBRE camina. Se detiene. Repite el paso. Loop. Nadie reacciona.

Después, todo se mueve. Las pantallas se encienden solas, con imágenes desfasadas, familias sonrientes, discursos antiguos, promociones de algo que ya no existe. La gente camina sin mirarse, con una precisión rara, como si siguieran una coreografía que no eligieron.

EXT. RÍO – CONTINUO

Agua espesa. Oscura. Burbujeo bajo.

El río avanza lento, espeso, como si pensara.

Voz en off, seca:

“La ciudad no despierta. Se corrige.”

## ESCENA 2

Introducción del protagonista y su trabajo en el subsuelo.

INT. SUBSUELO – DÍA

El protagonista baja por una escalera metálica oxidada. Lleva un traje improvisado, más parche que protección.

Abajo, el aire es distinto. Más denso. Hay cables por todos lados, como raíces artificiales.

Se conecta un jack en la nuca sin dudar.

El cuerpo se tensa.

En su cabeza pasan imágenes que no son suyas una infancia ajena, una pelea, una escena íntima, una publicidad feliz.

Todo mezclado, sin orden.

Una voz por intercom:

“Bajá lo que encuentres y no te cuelgues.”

El protagonista no responde. Ya está dentro.

## ESCENA 3

Encuentra algo distinto a todos los demás archivos.

INT. SUBSUELO – CONTINUO

Camina entre restos de hardware y humedad. Todo es repetido, predecible.

Hasta que algo rompe el patrón.

PLANO DETALLE

Una masa entre cables. No parece tecnología. Late.

Se acerca.

La observa.

No tiene etiquetas, ni código, ni interfaz.

Solo vibra.

La voz intercom vuelve:

“Eso no está en lista.”

Silencio.

El protagonista extiende la mano.

Toca.

PROTAGONISTA

¿Seguro?

INTERCOM (V.O.)

Dejalo.

La superficie responde.

Como si estuviera viva.

## ESCENA 4

Se conecta a la anomalía e invade su percepción.

INT. SUBSUELO – CONTINUO

Sin pedir permiso, conecta el cable.

CORTE BRUSCO

Todo se apaga.

No hay transición.

EXT. ESPACIO INDETERMINADO

Está en otro lugar.

Un espacio seco, sin tiempo. El aire pesa.

Una figura está ahí. Distorsionada.

No se presenta. No actúa. Solo está.

Pero su presencia altera todo.

El entorno se deforma levemente, como si no pudiera sostener esa forma.

El protagonista intenta hablar.

No puede.

La figura lo mira.

Y en esa mirada hay algo peor que violencia, reconocimiento.

PROTAGONISTA

(susurro)

¿Qué… sos?

Silencio.

Corte brusco.

## ESCENA 5

Regresa alterado y el entorno ya empieza a cambiar.

INT. SUBSUELO

El protagonista se desconecta.

Vuelve al cuerpo como si cayera.

Respira mal. El pulso desordenado.

PLANO DETALLE

El agua en el suelo vibra sin motivo.

Las luces fallan fuera de ritmo.

Algo quedó mal.

La voz del intercom, más tensa:

“Subí. Ahora.”

El protagonista mira sus manos. Leve temblor.

El protagonista obedece.

Pero ya no es el mismo.

## ESCENA 6

La ciudad empieza a mostrar fallas visibles.

EXT. CALLE – DÍA

Sale a la superficie.

Todo parece igual.

Pero no lo es.

Una mujer repite una frase:

“Esto ya pasó… esto ya pasó…”

Un hombre camina y vuelve a empezar el mismo recorrido.

Una pantalla muestra la misma escena con un segundo de retraso sobre sí misma.

CÁMARA paneo lento.

El sonido ambiente tiene eco… pero no debería.

El protagonista mira alrededor.

Empieza a entender que no es solo él.

## ESCENA 7

Primer indicio de transformación física en los cuerpos.

INT. QUIRÓFANO CLANDESTINO

Un tipo está abierto sobre una mesa.

Pero no hay sangre como debería.

Hay un líquido oscuro, viscoso.

El cirujano trabaja concentrado.

PACIENTE

¿Va a doler?

KOOCH no responde.

Inserta algo.

KOOCH

“Si no te adaptás, el sistema no te reconoce.”

El cuerpo en la mesa se contrae.

Algo debajo de la piel se mueve por su cuenta.

El protagonista observa.

No interviene.

## ESCENA 8

Aparición del fenómeno orgánico que conecta todo.

EXT. PLAZA – TARDE

En el centro de una plaza, algo crece.

No estaba antes.

Una estructura que parece árbol… pero respira.

Tubos salen de su base y se hunden en el suelo.

Algunas personas están apoyadas contra él. Quietas. Conectadas.

El protagonista se acerca. Duda. Toca.

Por un instante, ve todo conectado: cuerpos, ciudad, datos, memoria.

Se retira abruptamente.

No quiere ver más.

## ESCENA 9

El sistema detecta la anomalía y empieza a actuar.

EXT. CIUDAD – CONTINUO

Todas las pantallas de la ciudad se encienden al mismo tiempo.

La misma cara, replicada con pequeñas variaciones.

SISTEMA (V.O.)

“Interferencia detectada.”

La voz es tranquila. Demasiado.

“Reconfigurando narrativa.”

Drones empiezan a salir de los edificios.

El cielo se llena de puntos en movimiento.

La ciudad está siendo observada.

Y corregida.

## ESCENA 10

La anomalía toma forma en la realidad.

EXT. CALLE VACÍA – ATARDECER

En una calle vacía, el aire se distorsiona.

Como calor… pero no hay calor.

Algo empieza a definirse dentro de esa deformación. La figura. No completa. No estable. Pero presente.

El protagonista la ve.

Nadie más parece notarlo.

El sonido desaparece.

La figura da un paso.

Y el entorno falla.

## ESCENA 11

Colapso parcial: la realidad pierde coherencia.

MONTAGE RÁPIDO

Todo empieza a romperse.

Pantallas en ruido blanco.

Personas riendo, llorando, peleando sin motivo.

Algunos se quedan quietos, como desconectados.

Otros repiten acciones sin control.

El árbol crece más rápido.

El río brilla con intensidad anormal.

La voz del sistema se distorsiona:

“Error… corrección… error…”

El protagonista intenta sostenerse.

No hay referencia estable.

## ESCENA 12

El protagonista comprende que la anomalía ya está dentro.

EXT. CALLE – NOCHE

El protagonista cae al suelo. Respira con dificultad. Mira sus manos. Glitch leve. No responden igual.

Algo en su pecho late fuera de ritmo.

No es miedo.

Es otra cosa.

Mira a la figura a lo lejos.

Y entiende:

No es algo que llegó.

Es algo que siempre estuvo.

## ESCENA 13

El sistema entra en corrección total.

Silencio absoluto.

Todo se detiene.

Como si alguien pausara la realidad.

Negro.

## ESCENA 14

Nuevo estado estable tras la corrección.

EXT. CIUDAD – DÍA

La ciudad vuelve. Ordenada. Limpia.

Las personas caminan en sincronía perfecta. Sin fallas. Sin ruido.

El protagonista camina entre ellos.

Mismo ritmo. Misma mirada. 

Se detiene apenas.

Un micro-glitch en su rostro.

Casi invisible.

Sigue caminando.

## ESCENA FINAL

La anomalía no desapareció, quedó integrada.

EXT. RÍO – ATARDECER

El río. Calmo. Demasiado.

En la superficie, una pequeña distorsión.

Apenas perceptible.

Voz en off:

“El error no se elimina. Se vuelve sistema.”

CORTE A NEGRO, zumbido residual.

# PARTE II: “LA CARNE”

## ESCENA 1

La ciudad funciona “normal”, pero ahora todo está integrado a una nueva lógica.

EXT. CIUDAD – DÍA

La ciudad arranca sin glitch. Todo fluye. Demasiado bien.

Las personas caminan sincronizadas, pero con una leve diferencia: ya no hay resistencia. No hay duda en los movimientos.

CÁMARA travelling lateral suave.

Las pantallas muestran mensajes claros, sin interferencia:

“ESTADO ESTABLE”

El río sigue ahí. Quieto. Pero más denso.

## ESCENA 2

Introducción de Kooch, quien trabaja modificando cuerpos para el sistema.

INT. CLÍNICA CLANDESTINA – DÍA

Luz fría. Un PACIENTE abierto sobre la mesa.

Kooch trabaja sobre un cuerpo abierto.

No hay dramatismo. Es rutina.

Sus manos son precisas, casi mecánicas.

El paciente está consciente.

—¿Va a doler?

Kooch no responde.

Inserta algo en la carne.

—No es para que estés mejor. Es para que encajes.

El cuerpo reacciona.

Se adapta.

O eso parece.

## ESCENA 3

Se muestra que la modificación corporal es ahora una norma.

MONTAGE – CLÍNICAS / CALLES

Montaje:

— Personas entrando a clínicas

— Salen con cambios sutiles o extremos

— Algunos sonríen

— Otros no reaccionan

PLANO MEDIO – CALLE

Una mujer intenta usar una pantalla. No responde. Se toca la cara. Algo no coincide.

CORTE A:

INT. CLÍNICA

La misma mujer, después de ser intervenida.

Ahora la pantalla sí la reconoce.

Pero su expresión está vacía.

## ESCENA 4

Introducción de Gizzida y su conexión con el árbol.

EXT. PLAZA / ÁRBOL – TARDE

El árbol ocupa más espacio. Respira. Late.

Gizzida está cerca. No conectada físicamente, pero claramente vinculada. Observa. Sus hijos están con ella. Uno tiene pequeños destellos eléctricos bajo la piel. El otro mira fijo, sin parpadear.

HIJO ELÉCTRICO

(susurrando)

¿Lo sentís?

Gizzida asiente.

—No salgan —dice Gizzida.

El aire vibra levemente.

Ella lo siente antes que los demás.

## ESCENA 5

Se evidencia que el árbol conecta cuerpos y memorias.

Personas apoyadas contra el árbol. No están muertas. Están… en otra cosa.

Primer plano: una raíz entrando en la piel de alguien. No hay sangre. El cuerpo acepta.

Flash: recuerdos cruzados. Vidas mezclándose.

El árbol no invade. Integra.

CÁMARA travelling lento entre cuerpos.

## ESCENA 6

Introducción de Benjamín, un replicante inestable.

EXT. MERCADO – DÍA

Mercado.

Ruido, venta, movimiento.

Benjamín ofrece “uvas náuticas”.

—Memoria fresca. Sin cortes.

Un cliente prueba. Cierra los ojos. Sonríe.

Benjamín lo observa. Sin emoción. Está desconectado.

Toma una uva para sí. Duda. La consume.

## ESCENA 7

Benjamín experimenta una ruptura de identidad.

Flash violento. Quirófano. Su propio cuerpo abierto. Pero no recuerda haber estado ahí.

Voces superpuestas. Una palabra se repite:

“Temaukel”

CORTE A:

Benjamín en el suelo. Vomita. Respira agitado.

—No era mío… —murmura.

Pero no está seguro.

Respira agitado.

## ESCENA 8

Se muestra que los cuerpos ya no son individuales.

EXT. CALLE – TARDE

Personas con pequeños cambios:

 piel que vibra

 ojos que reflejan datos

 movimientos sincronizados sin mirarse

Dos personas se cruzan. Se detienen. Se miran. Repiten el mismo gesto.

Siguen. Como si fueran parte de un mismo sistema. SONIDO sincronía respiratoria.

## ESCENA 9

Kooch empieza a notar que su trabajo ya no controla el resultado.

INT. CLÍNICA

Kooch interviene otro cuerpo.

Algo falla. La carne se mueve sola. Se reorganiza sin intervención.

Kooch se detiene. Observa.

—No… esto no lo hice yo.

El cuerpo se estabiliza. Pero distinto a lo esperado.

Kooch, por primera vez, duda.

## ESCENA 10

El sistema ya no corrige desde afuera, ahora opera desde adentro.

EXT. CIUDAD

Pantallas encendidas. Pero ahora no dan órdenes. Muestran datos biológicos. Frecuencias. Patrones.

Los cuerpos responden sin necesidad de instrucciones.

Un hombre se detiene. Su respiración cambia. Se ajusta.

Sigue caminando.

No hubo intervención externa.

## ESCENA 11

Gizzida comprende que el árbol no es una amenaza, sino un nodo central.

EXT. ÁRBOL – ATARDECER

Gizzida se acerca al árbol. Lo toca. Esta vez no se resiste.

FLASH:

Red total. Cuerpos conectados. Ciudad como organismo.

Ella se ve a sí misma… como parte.

Sus hijos la miran.

—Ya empezó —dice ella.

No hay miedo en su voz sino aceptación.

Sus hijos la miran.

## ESCENA 12

Benjamín descubre que su origen es parte del mismo proceso.

INT. ESPACIO OSCURO / INTERIOR MENTAL

Benjamín vuelve a consumir otra uva.

Más intensa.

Ve:

su creación

inserción de recuerdos

múltiples versiones de sí mismo

No hay un original. No hay identidad fija.

BENJAMÍN

¿Dónde empiezo?

Silencio.

BENJAMÍN

(ríe seco)

No empiezo. Soy… proceso —dice, casi riéndose. Pero no es un alivio. Es un vacío.

## ESCENA 13

La ciudad deja de ser un conjunto de individuos.

EXT. CIUDAD – NOCHE

Plano general.

Movimiento colectivo. No hay caos. No hay orden humano. Hay sincronía orgánica. Como un solo cuerpo distribuido.

El árbol se expande. Lento.  Inevitable.

CÁMARA elevación lenta.

## ESCENA 14

Kooch entiende que ya no es necesario.

INT. CLÍNICA – NOCHE

Kooch observa sus herramientas. Ya no tienen sentido. Los cuerpos se adaptan solos.

Se sienta. Mira sus manos.

—No era evolución…

Mira alrededor.

—Era integración.

Silencio.

## ESCENA FINAL

La anomalía ya no es falla: es la nueva base de la realidad.

EXT. ÁRBOL – NOCHE

Gigante. Respirando. Conectando.

La ciudad late con él.

El río refleja esa pulsación.

Voz en off:

“No hay error. Solo ajuste.”

Un leve pulso recorre todo.

CORTE A NEGRO

SONIDO latido profundo.

PARTE III: “LA CORRECCIÓN”

## ESCENA 1

La ciudad ya no es ciudad, es un sistema unificado en funcionamiento.

EXT. CIUDAD – DÍA

No hay reinicio visible. No hay glitch. Todo está activo.

La ciudad se mueve como un organismo:

respira, ajusta, responde.

Las personas ya no parecen separadas.

Se desplazan con una lógica compartida.

CÁMARA travelling aéreo lento.

No hay ruido urbano.

Solo un pulso constante.

El árbol domina el centro.

Pero ya no parece invasivo. Es… normal.

SONIDO pulso grave constante.

## ESCENA 2

Los cuerpos funcionan como nodos dentro de una red mayor.

PLANO DETALLE – OJOS

Reflejan patrones en movimiento.

PLANO DETALLE – PIEL

Micro-movimientos internos.

PLANO MEDIO

Dos personas se detienen frente a frente. No hablan. Intercambian información sin palabras. Se separan.

El sistema fluye.

## ESCENA 3

Los restos de individualidad aparecen como residuos.

EXT. CALLE – DÍA

Un hombre se detiene de golpe. Mira sus manos.

HOMBRE

(confundido)

—¿Yo…?

La palabra no termina. El entorno reacciona. Las personas cercanas lo rodean.

No con violencia. Con precisión.

El hombre respira. Su expresión se normaliza.

HOMBRE

Nada.

La duda desaparece.

Sigue caminando.

## ESCENA 4

El sistema detecta y corrige micro-desviaciones.

INT. ESPACIO DE DATOS / VISUALIZACIÓN

Pantallas activas. No muestran mensajes. Muestran flujos. Datos. Patrones en tiempo real.

Una desviación aparece. Se marca. Se ajusta. Desaparece.

Corrección inmediata. Sin intervención visible. 

SONIDO pulso digital.

## ESCENA 5

Kooch existe, pero ya no como individuo funcional.

INT. CLÍNICA ABANDONADA

Kooch está sentado en su antigua clínica.

Las herramientas oxidadas. Inútiles. Observa su entorno.

Su cuerpo tiembla levemente.

No por miedo. Por desfasaje.

—Yo hacía esto…

Se toca las manos. No encajan del todo con el sistema. No del todo fuera tampoco. Es un resto.

## ESCENA 6

Gizzida se vuelve completamente parte del sistema.

EXT. ÁRBOL – DÍA

Gizzida está frente al árbol. No lo observa. Lo es. Su cuerpo se conecta. No hay resistencia.

Sus hijos están a su lado. Ya no hay diferencia entre ellos. Tres nodos. Una misma función.

Gizzida apoya la mano, cierra los ojos. Raíces emergen. Se conectan a su cuerpo. No hay dolor.

CÁMARA travelling lento hacia su rostro.

Cuando los abre… no hay mirada individual.

## ESCENA 7

Benjamín pierde completamente la noción de identidad.

EXT. CALLE – TARDE

Benjamín camina entre la multitud. Se detiene frente a un reflejo. No se reconoce. No porque haya cambiado. Porque no hay “alguien” que reconozca.

Intenta recordar.

BENJAMÍN

(susurrando)

¿Quién…?

Silencio.

Solo encuentra fragmentos. Voces. Escenas. Nada propio.

—No hay original… —dice.

La frase no le pertenece. Se diluye. Su expresión se vacía. Se gira. Sigue caminando.

## ESCENA 8

El sistema se prepara para una corrección global final.

EXT. CIUDAD – ATARDECER

El pulso de la ciudad cambia. Más lento. Más profundo.

El árbol reacciona. Se expande apenas.

El río se oscurece.

Todo entra en una fase de ajuste. No como crisis. Es un proceso.

SONIDO frecuencia grave creciente.

## ESCENA 9

La anomalía reaparece como residuo no integrado.

EXT. CALLE VACÍA – CONTINUO

El aire se distorsiona. Como en la Parte I.

La FIGURA aparece. S’adamu. Pero más tenue. Más fragmentado.

Como si el sistema ya lo hubiera absorbido… casi por completo.

Se mueve. Pero con dificultad.

SONIDO interferencia leve.

## ESCENA 10

El sistema confronta lo último que no pudo integrar.

Las personas se detienen. No miran directamente. Pero reaccionan.

El entorno entero responde a la presencia. No como amenaza. Como error pendiente.

La figura intenta avanzar. El espacio se resiste. No como antes. Ahora es al revés.

## ESCENA 11

Corrección final: integración total de la anomalía.

EXT. ÁRBOL – NOCHE

El árbol pulsa con fuerza.

Gizzida (ya sistema) extiende una conexión. No física. Estructural.

La figura se deforma. No desaparece. Se adapta. Se integra.

El aire se estabiliza.

La distorsión desaparece.

## ESCENA 12

El sistema alcanza un estado completo y cerrado.

EXT. CIUDAD – NOCHE

Todo fluye. Sin interrupciones. Sin residuos. Sin anomalías.

La ciudad funciona perfectamente. Demasiado perfectamente.

## ESCENA 13

Lo humano queda reducido a una memoria irrelevante.

PLANO DETALLE – ROSTRO

Una sonrisa. Sin emoción.

PLANO DETALLE – LÁGRIMA

Cae. Sin motivo.

PLANO GENERAL

Todo sigue funcionando.

Pero sin experiencia.

Sin interioridad.

## ESCENA 14

Se revela que la anomalía no fue eliminada, sino absorbida como base del sistema.

EXT. ÁRBOL – MADRUGADA

Ahora inmenso. Respira.

Pero su ritmo incluye algo nuevo. Un leve desfase. Casi imperceptible.

El mismo tipo de distorsión que inició todo. Pero ahora… controlada.

## ESCENA FINAL

La realidad se estabiliza, pero la anomalía es su núcleo.

EXT. RÍO – AMANECER

Superficie lisa. Refleja la ciudad. Perfecta.

Por un instante… la imagen se deforma levemente. Muy poco. Casi nada.

Pero está ahí. Casi invisible.

Voz en off:

“La corrección no elimina el error. Lo convierte en fundamento.”

Silencio.

CORTE A NEGRO

SONIDO FINAL pulso bajo, constante.